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di Niram Ferretti
E’ arrivata l’ora di rimuovere i vecchi fondali, l’allestimento di scena che dura da 23 anni senza sosta. Sono 63 anni che, nel West End di Londra, continua Trappola per Topi di Agatha Christie, e non ha ancora stancato, ma altro è il caso degli Accordi di Oslo. Diversamente dalla perfetta macchina narrativa costruita dalla celebre scrittrice inglese, qui di perfetto non c’è mai stato nulla. Si è trattato fin da subito di un canovaccio abborracciato e anch’esso con le sue trappole, assai più letali di quella ideata da Dame Agatha per la sua fiction poliziesca. Occorre, per menti smemorate o per chi è a digiuno, ricordare alcune cose. Oslo nasce già come aborto concettuale. Pensare che sarebbe stato possibile trasformare il lord of terror Yasser Arafat, all’epoca ridotto poco più di un paria dopo essere stato cacciato insieme alla sua organizzazione criminale, l’OLP, da Egitto, Libano, Giordania, Siria e Kuwait, in nation builder, fu già di per sé una spem contra spem sfociante nel grottesco. Sarebbe stato forse più facile convertire Raffale Cutolo o Toto Riina alle opere pie, e se non più facile, altrettanto implausibile. Ma così fu, e il terzetto della pace composto da Shimon Peres, Isaac Rabin e Yossi Belin confezionò il pacco per una opinione pubblica, all’epoca, in buona parte assai riluttante. I risultati non tardarono a mostrarsi, come avevano previsto i realisti hobbesiani, tra cui Martin Sherman. .
A Gorizia Brindisi per l'estate. Storia & sapori.
